一个人的亚洲电影梦
1989年，小川的“gongchanzhuyi集体”早已解体。曾经让他倍感痛苦的“年轻人的背叛”，最终还是被对电影的执著与热情打败了。那一年，他开始着手筹备“山形国际纪录电影节”，为的是帮助更多的年轻导演进行创作。这一次，小川放眼的是整个亚洲，一个人承担了对整个亚洲纪录片的责任。
1989年10月，“山形国际纪录电影节”正式开幕。这是全亚洲第一个国际纪录电影节。那时信心满满的小川说，他的计划还有很多，比如定期邀约一些年轻纪录片人以“夏令营”的方式共同切磋交流，共求发展。可惜的是，这个计划随着1992年小川的去世，最终成了一个无法实现的梦。
其实，除了电影节外，小川一直以各种形式推动着亚洲纪录片的发展。尤其是zhongguo，小川认为 “日本人，对zhongguo人是有罪的。”因此，每次见到来自zhongguo的纪录片导演，他总是不遗余力地予以扶助。其中，以彭小莲、吴文光与小川最为亲近。
小川第一次见到彭小莲是在1988年的夏威夷电影节上。他对她毫无了解，只是单纯地喜欢她拍的片子。单凭这份喜爱，小川便答应帮她做纪录片《我的日本梦》的前期调查。彭小莲兴奋地来到日本，她不知道，那是小川经济上最困难的阶段。
小川过世后，彭小莲作为第二导演完成了他的遗作《满山红柿》。彭小莲说，从始至终，她都遵循着小川的拍摄手法，并在片头加入了小川的旁白和影像，仿佛他一直从未离去过。
吴文光第一次见到小川是在1991年。那年夏天，吴文光在参加亚洲电影节时，接到主办方的消息，小川绅介询问是否愿意去东京见上一面。当时的吴文光刚刚拍完《流浪北京》，那是部讲述上世纪80年代末北漂艺术家在北京追梦的纪录片。
回忆起当时见面的情景，吴文光说：“当讲到拍摄角度应该和被拍摄人是同样水平时，他还会跪在地上给我演示。”当然，小川也不是自己独讲，他专门安排了一天时间采访吴文光，他的妻子白石洋子在一旁拍照、录音，目的是了解zhongguo的纪录片的现状。
从那之后，吴文光就不断地用录像带翻录小川绅介作品，并将它们带回国内。这些珍贵的资料影响了一代zhongguo纪录片导演。
