2009年以来，随着艺术品市场交易的迅速增长，出现了文化产权交易所（以下简称“文交所”）这种交易形式，并在各地如雨后春笋般涌现。尤其是2011年天津文交所推出的两只艺术品股票，在历经19个交易日后，涨幅达到621%和570%。然而，在收盘时，下跌幅度高达92%，艺术品股票暴涨暴跌，交易乱象将文交所置于舆论的风口浪尖，成为艺术品投机的代名词。
在开局失败之时，仍有很多机构和个人在关注文交所的发展，文交所究竟如何发展，前景如何，本刊将在2013年每月第一个周六推出文交所专号，持续关注文交所发展。
经过一年多时间的整顿，之前已开展业务的各家文交所都有不同举动，也在政策限定之下总结经验，寻求各自的生存发展之道。在未来的一年中，各文交所会采取怎样的应对措施？文交所今后如何发展？业内人士有何构想？如何实现新一次的变换升级？本文邀请业内专家予以点评，为文交所发展献计献策。
文交所交易的“切糕现象”
2011年文交所采用艺术品份额化交易的做法，备受艺术圈人士诟病，批评家陈默就直接表示：“文交所去年（2011年）做的烂事比比皆是：坑蒙欺诈、违规融资、扰乱市场……”有人甚至表示：“文交所是一个彻头彻尾的投机市场！是时代的孽种！”由于市场机制不成熟、相关法律法规的缺失、监管主体不明等因素，部分文交所的交易使得部分投机者牟取暴利，而很大部分投资者利益受损，以至于文交所在目前仍旧“臭名昭著”。
艺术市场分析专家梅建平以“切糕现象”来概括文交所的投机经营。他表示，文交所虽然是一个很有益的尝试，但不可否认，早期交易存在很多“切糕现象”，他将问题主要归结为四点：第一，没有考虑清楚谁是合适的投资者；第二，向广大公众进行集资这项功能开展得过早； 第三，信息披露草率，特别是利益输送没有披露出来，为广大投资者带来不小的损害；第四，在投资者的利益受到损害后，没有做到及时保护投资人利益，成为一次“很不成功的尝试”。梅建平说：“正是由于失败，所以我们现在有机会可以重新总结经验，吸取教训，然后再起步。不管如何，发展文交所的大方向是对的。”
业内专家表示，目前文交所的体系制度建设仍不健全，也没有相关的法律法规约束，而因为前期的份额化交易带来的负面效应，文交所没能形成广泛认同的交易规则，在交易模式上存在设计上的问题，就这点来看，如果不解决这些前提问题，重启文交所，也会被大家质疑，不能得到广泛的认可。
