手工地理
琉璃厂是修书师傅集散地
●杜伟生，国家图书馆古籍馆研究馆员
古籍修复从宽泛的意义来讲宋代就有了，那时有些县志上就有按行业把人称呼为“马裱褙”的记载。应该说明清时期是北京古籍修复行业最兴盛的时期，像在东单就有了裱褙胡同，而且胡同的规模不小，也可见得古籍修复已形成了一个比较大的行业，而琉璃厂则是修书师傅最集中的地方。
上世纪五十年代公私合营以后，琉璃厂修书的师傅主要去了三个系统，一是博物馆，如故宫博物院；一是图书馆，比如国家图书馆；一是中国书店。可以说现在北京从事古籍修复行业的人几乎都是当年琉璃厂的老师傅带出来的。
总的来说，中国古籍修复是有南北差别的，但主要是由于南北气候环境的不同，使技术在应用上有些差异，但就北京地区来讲，古籍修复流派的区分是不明显的。
行业规范
古书修复不必“金镶玉”
●韦力，著名古籍收藏家
我从上世纪八十年代末期开始为藏书进行修复，在挑选修书师傅时我有一般两个要求：一是手艺好，因为古书都是文物，修复上不能马虎；二是人要可靠，有责任心。我以前就遇到过修完书后发现书内版画少了几幅的情况，由于事先没有记录，所以也不好说什么。
鉴于这两点要求，我习惯于找以前旧书店出来的修书的老师傅，他们技艺高，而且尊崇传统的职业道德，懂规矩，有责任心。此外，我修书一般都会找固定的人，因为修古书不是程式化的东西，每本古书都有它自己的情况，常为你修书的人就会知道你想把书修成什么样，比如封皮的颜色、订线的粗细等等，彼此可以心照不宣。
在我看来，修书的最高境界就是修完之后像没修一样，能保持书原有的韵味，古书不像时装是越新越好，我比较尊崇修旧如旧的原则。
现在国内修书有一个不好的倾向就是过分注重漂亮，而以前大藏书家修的书都是美观又实用；还有一些书商利字当头，古书没有破损而要为古书做“金镶玉”，加入衬纸和嵌条，这样书就变厚了，一本可能拆分成两本，盈利也更多。
从业资质
传统手艺本身也需修复
●中国书店刘姓营业员，汪学军徒弟
我个人对古籍修复非常感兴趣，而且在大学时读的是历史专业，学习过版本目录学的课程，所以我报名参加了培训并被选中，跟随汪老师学习。
我们的培训大概持续了半年，对于古籍的简单修复，我们都没有问题。现在我的日常工作是销售，但是一旦需要古籍修复的人员，我们就可以作为后备资源。
我认为这项工作最大的困难就是它几乎是全手工的，工序基本没有一定的标准，比如调制浆糊、纸张的选择等都要凭经验。老一辈人传下来的办法不一定适合修复每一种书，这就需要我们去改良、创新。
学会了古籍修复可以了解古书的纸张特性以及装帧等方面的特点，这对我们鉴别古籍版本大有裨益，就像达·芬奇会画画可以研究解剖一样。
人才储备
古籍修复人才储备战略
●于华刚，中国书店总经理
中国书店一直以来不遗余力在推进古籍修复工作——我们建立了“古籍修复技艺工作室”。
为了加强民众对古籍修复技艺的认知度，我们将古籍修复技艺从幕后推向前台，古籍修复工作室面向社会全面开放。
我们也开展了一系列古籍修复技艺传承人传习活动，并举办古籍修复技艺培训班以培养青年后备人才。
为此，我们有目的的招收文博、历史等专业，又热爱传统文化的大学生，作为定向培养目标。中国书店库存古籍丰厚，也为学习人员创造了得天独厚的学习环境和条件，使他们能从古籍的刷印到修复都有一个直观、细致而专业的了解。
本版采写/本报记者孔悦
本版摄影（除资料图片外）/本报记者李飞
