海南亚特兰蒂斯度假胜地正式开幕
4月28日，由复星投资的中国第一家、全球第三家亚特兰蒂斯度假胜地正式开幕。在将海南省打造成为国际旅游岛和国际旅游目的地的国家战略定位下，在复星聚焦“健康、富足、快乐”领域，为全球家庭智造C2M幸福生态系统的战略指引下，复星基金会举办首次收藏展“一沙艺世界：探索社会几何形态”。
复星基金会主席王津元女士
本次展览策展人、《艺术界LEAP》主编岳鸿飞
展览由《艺术界LEAP》主编、策展人岳鸿飞策展，对复星基金会所管理的复星旗下企业收藏进行梳理，精选40名中国与国际中生代和年轻艺术家，从“建筑和人”、“互联网生态”，“资本和劳动”三方面的关系，展示不同方面的艺术创作和思考，涉及由资本、技术、建筑、生态，劳动和主观性构成的复杂网络，创作媒介包括绘画、雕塑、装置、摄影、影像，以及计算机图形、虚拟现实(VR)和扩增实景(AR)等众多表现形式。
本次收藏展的举办，与复星基金会主席王津元女士的长期思考有关，其在展览画册前言中撰写到：“参展的所有艺术家主要是来自中国的新生代艺术家，他们受过良好的中西方教育，拥有丰富的国际展览和项目实践经验。在中国社会经济科技发展的当下，面对这个时代，他们在思考什么、表现什么、创造什么?在国际化的版图里，中国的当代艺术从何处来，往何处去?这些都是这一展览要提出和探讨的问题。”
据悉，复星基金会管理的复星集企业收藏将于复星位于全球各地的物业与项目中进行展示，包括BFC上海外滩金融中心、纽约28 Liberty、米兰布罗吉大厦等地进行巡回展示。此次展览之后，部分艺术收藏将永久置于三亚•亚特兰蒂斯的公共区域。
下面，我们从三大单元来看重点作品。
“一沙艺世界：探索社会几何形态” 展览入口处
“一沙艺世界：探索社会几何形态” 第一部分 建筑和人单元
建筑和人
艺术家往往用城市形态反映社会结构。在人体之柔与建筑之刚的对话之中，当主体性融于建筑环境形成的“蜂巢意识”，社会形态即随之产生。构成城市的多个层面无限叠加，形成代表当代生活的“堆栈”——涵盖从抽象到用户界面一系列条理分明的软件集合体，彼此的存在依赖前者的正常运转。建筑与人并非对立，而是相互嵌套：人即建筑，建筑则是人的集合。
崔洁 《人民公社大酒店》 2017 布面油画 200*150cm 复星基金会收藏 图片由艺术家提供
崔洁一直以平面绘画为切入点，对城市形态和建筑进行深入探讨研究，其对建筑可能形态的揣测与臆想赋予了建筑主体性。在崔洁的平面解构之下，建筑散发着各历史时期人们所向往的乌托邦特质。艺术家通过对历史和未来与建筑交汇片段的捕捉，从而进入了城市的第四维度。
张鼎《旋转立方》 2016 镀钛金不锈钢立方体, 电机 200*100*100cm 复星基金会收藏 图片由香格纳画廊及艺术家提供
张鼎的行为艺术表演充斥着与标题自相矛盾的放纵。人因受控导致乐趣被剥夺，成为纯粹意义上的人，可愉悦的缺失和微小折磨却不知为何竟产生了一种不和谐的快乐。在人群这个集合概念中，个体数目语焉不详，而每个人都被赋予了匿名性和隐蔽性。
“一沙艺世界：探索社会几何形态” 第二部分 互联网生态
互联网生态
互联网和生态(严格来说，二者其实是同义)慢慢渗入彼此：形成科技与环境，人工与自然的对立。有形的互联网基础设施如何定义互联网?何为互联网的社会几何形态或虚拟文化，如何与现实几何形态进行对比?在将基础设施对互联网生态的影响，包括能源消耗和过度发展纳入考量的同时，艺术家们对社会结构如何在互联网和虚拟内存中实现和复制进行了深入探讨。
林科《亚特兰蒂斯-屏幕快照 2018-02-24 下午10.42.45》 2018 收藏级艺术微喷 铝板 281*450 cm 复星基金会委托创作 图片由上海BANK画廊及艺术家提供
林科以互联网数字世界与现实的并置突出了互联网生态之中的对立：我们在林科的电脑屏幕上看到其操纵鼠标和键盘所绘制的肖像，与此同时，肖像上的视频捕捉到现实中的艺术家坐在电脑前操作电脑。当人和屏幕互为镜像，哪一方才是现实的?这是值得讨论的问题。林科则将他的幽默和主观错位带入到广泛情境之中。在受本次展览委托特别创作的作品中，艺术家将三亚•亚特兰蒂斯酒店想象为电脑桌面：从艺术家肖像到赞助人肖像，从艺术到现实，然后再返回艺术。
Jon Rafman 《洪水(上海)》，2018 Oculus Rift头戴显示器和3D仿真画面(颜色、声音;约8分钟) VR图像由Samuel工作室制作 复星基金会委托创作 图片由Samuel工作室提供
乔恩·拉夫曼的虚拟现实作品将观者置于波浪汹涌的海上美术馆的虚拟环境中，为观者营造了一种特殊体验，一种从日常到荒谬的文化关注的体验，一如对观看本身的审视。作品通过物理到虚拟的运动，真实梦幻场所的切换，体现了这场梦境中的超现实瞬间和空间相对性。拉夫曼认为，21世纪的虚拟现实在艺术上的特殊优势具体体现在以下两方面：于纷争的众多媒介中博取眼球和满足人们对沉浸式体验的原始需求。乔恩·拉夫曼曾说过：“人们渴望完全隐身于另一维度以逃避现实的欲望来之已久。”但在虚拟现实技术出现之前，唯一能接近满足如此需求的方式不过是做梦而已。
“一沙艺世界：探索社会几何形态” 第三部分 资本和劳动
资本和劳动
多少年来，中国艺术的资本和劳动的关系出现了偏差：艺术劳动所获报酬仅相当于制造业的工资，而资本流动却与国际金融资本主义挂钩。在当今世界全球化的大环境之下，金钱和权力在国际间的涌动构成无形几何，影响着城市、人口、网络和生态的发展，同样也被后者所影响。与其它地方相比，中国艺术家更关注成功和交换价值的问题，这令中国成为重新思考全球经济形态值得关注的地方。中国的艺术家如何面对资本和劳动之间的交锋，对二者关系有着怎样的反思?
曹斐 《我的未来不是梦 02》 2006 纸本艺术微喷 120*150cm 复星基金会收藏 图片由维他命艺术空间提供
在曹斐2006年受西门子集团艺术项目部委托创作的作品中，电灯泡工厂的工人被要求以工厂为背景展现自己的梦想，这是一个年轻人稚嫩的梦想和人文主义的放纵。这大致可以归纳为德勒兹式的“逃逸路线”，即艺术在平行层面上为创造乌托邦的想象提供了一个出口。
铁木尔·斯琴《第八道门分选机》2015 有机玻璃印刷，金属，树脂着色，纸，LED灯 285*195*171cm 复星基金会收藏 图片由艺术家及魔金石空间提供
而对铁木尔·斯琴来说，资本主义作为一种意识形态并不存在，反而混淆了对世界运作方式的认真思考。他将品牌和营销活动看作挖掘人类社会行为内在的巧妙尝试，其以艺术家的身份侵入这些系统，宣传他认为人类赖以生存的图像和意识形态。他的作品“第八道门分选机”是由建筑材料和人造石头制成的八角形门，在其想象中，图像和反图像通过这道门流进他的生物政治消费文化模型。
关于复星基金会
复星基金会2012年成立，是以复星为主要捐赠人的公益行为体。自成立以来，复星基金会秉承“修身、齐家、立业、助天下”理念，深入践行企业社会责任，坚持服务社会、服务人民、服务国家。近年来，复星基金会以教育和文化作为两个主要方向，管理企业收藏，捐助、策划艺术文化项目，于2016年11月在上海外滩建成复星艺术中心。复星基金会在过去数年里循序渐进，逐步建立企业收藏系统，以中国当代艺术为主，旨在助力中国文化自信，届时展望国际，以促进中国与国际文化交流。
