艺术家张怡在中国首场个展“再架构”现场
5月13日，美籍华人艺术家Patty Chang(张怡)中国首场个展“再架构”在上海BANK空间开幕。展览主要呈现艺术家结合调查研究和个人体验的作品《游移湖》(包括《架构》系列)，该系列涵盖摄影、视频、装置等不同作品;与此同时，艺术家十多年前的行为影像——如《哈密瓜》《无题(鳗鱼)》和《在爱里》也首次在国内展示。不难看出，展览试图罗列张怡在不同时间段的思考方向和表现方式，以此向中国观众介绍这位游离于国内艺术市场之外的艺术家。
事实上，张怡的艺术造诣已在海外得到充分肯定。她曾在曾在纽约现代美术馆、纽约新美术馆、加州大学汉莫美术馆、芝加哥当代艺术博物馆，以及瑞典斯德哥尔摩现代美术馆等地举办个展。2009年，她获得柏林美国研究院的视觉艺术奖学金; 2014年获得了古根海姆奖学金。2016年，在“第11届上海双年展”上，张怡展示最新项目《游移湖》。今年10月，她即将在纽约皇后美术馆举办个展。
张怡中国首场个展“再架构” 展览现场
展览核心作品《架构》系列，是艺术家考察南水北调工程沿线后所完成的。南水北调工程的最初构思始于1952年，由毛泽东提出。截止2014年底，其一期工程完工，是世界上河道最长、规模最庞大的水利工程项目之一。在过去几年，张怡对水域问题产生非常浓厚的兴趣，她本次的考察路线，始于丹江口的工程起点，一路通往北京郊区的蓄水池。旅途中，她沉思着水渠的构架、联想着黄河的筑坝历史，思索大规模基础设施建设与人体之间的关系，最终完成一系列作品，包括两件视频、一些静态的摄影作品和部分改造了的玻璃瓶装置。
张怡中国首场个展“再架构” 展览现场 图为张怡用玻璃完成的形似FUD的装置
在长约十五分钟的影像作品《构架》中，张怡在镜头前使用塑料水瓶自制简易的FUD(女性应急站立小便器)，这不能简单视为一种观念的传达，而和其长途旅行的经验相关。展览现场，艺术家将这一过程浓缩成一张静态图片，同时制作了一系列形似FUD的玻璃雕塑。当上述形态不同的雕塑排成一列后，象征女性私密的FUD，和里程碑式规模的中国水渠系统形成了鲜明对比，更提供了大量的联想空间。
架构(影像截图)，2015，收藏级喷墨打印，尺寸可变，Edition of 5 + 2 AP
游移湖 (视频截图), 2016，收藏级喷墨打印，尺寸可变，Edition of 5 + 2 AP
架构(影像截图), 2015 收藏级喷墨打印 尺寸可变 Edition of 5 + 2 AP
对此《架构》系列的创作初衷，张怡告诉雅昌艺术网：“南水北调工程是中国非常庞大的水利工程，它的庞大程度可能超过每个人的想象。我的作品并不仅仅讨论环境和污染问题，而是讨论更综合的问题，如人如何应对自然，是否能操控自然等。我想通过另一种视角，如从当地陌生人的故事出发，做出有温度的作品。”
在爱里 2001 双频录像 4’00”
除《架构》系列，展览还将张怡的早期作品与上述作品穿插呈现，这些作品不仅让中国观众认识张怡，更充分表达了艺术家在其创作生涯中对身体政治、身份构建和神话缔造的持续兴趣。其中，双屏录像作品《在爱里》(In Love，2001)从一段亲吻开始，到相互用嘴喂食结束。事实上，艺术家采用倒叙的播放方式，给观众留下视觉的悬念。这件作品巧妙地涵盖着伦理与幽默：张怡的父母作为其亲吻和喂食的对象出现在作品中，而缓慢的、看似有些禁忌的亲吻背后，实则是共吃一块洋葱，削弱了先前的紧张感。艺评人Eve Oishi曾对张怡的作品作以评价：“张怡的作品能够并置极致的静止与爆发式的张力，狡黠的幽默与精辟的启示，透彻的评论与饱满的情感。”
据悉，展览持续至7月2日。
（本文作品图片由BANK空间提供，鸣谢艺术家）
