(雅昌艺术网讯)2016年7月23日下午4时，由批评家殷双喜担任策展人、鲁虹担任学术主持的“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”在合美术馆开幕。展览通过包括速写、素描、写生、色粉画等不同时期、不同类型的庞茂琨手稿近300件，借助手稿与成品文本进行对比展现，在时间线索中贯穿起艺术家的素描语言风格形成始末;同时，结合不同创作个体的艺术风格转变来讨论“对于手稿方式不一样的理解及运用”;并在手稿与独立作品的对比中，形成艺术家个体对“素描、速写作为一种艺术语言的个人体验”。
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”嘉宾合影
合美术馆馆长黄立平致辞
本次展览策展人殷双喜致辞
艺术家庞茂琨致辞
对于“手绘”系列概念的理解，美术史学者常会把它作为研究艺术案例的重要斧正材料;批评家则将其提升到方法论的高度进行理论性的归纳研究;在艺术家看来，它主要呈现为贯穿在艺术家个体创作中的一种方法和手段。
本次展览策展人殷双喜在对“手稿”概念进行表述时，他强调，在广义的手稿概念中，“只要是出自于组着本人之数的画作，无论何种形式、何种媒介、何种技术，均可以称之为‘手稿’”。而此次展出的作品，正是建立在这一广义的手稿概念基础上的，“意在展示庞茂琨艺术创作历程的丰富性和多样性，既包括艺术家早年求学时期的绘画训练，也包括艺术家近期专门为展览创作的若干创作性素描系列，但基本的展览主体，仍然是艺术家多年来与创作主题相伴的绘画性思考和想象性构图，以及为这些创作所进行的资料料搜集与形象探索”。
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”开幕式现场
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”开幕式现场
在对展览主题进行商定时，先后经历了“大家的秘密”、“绘画的生成”两个主题的筛选，而最终殷双喜将展览主题确定为“手绘之谜”，“既突出手稿的‘手绘’特征，也指出了手稿对于大多数人来说通常是不易接触到的艺术图像”。而庞茂琨更倾向于把本次展览的主题“手绘之谜”理解为“手绘之迷”，“正是对于手绘方式的痴迷才不断促使我在绘画的视觉语言中持续地推进、深入和拓展。今天，那份迷恋变得更加成熟，它已然成为自己手绘语言的一种日常方式和创作习惯”。
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”展览现场
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”展览现场
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”展览现场
“手绘之谜：庞茂琨手稿研究展”展览现场
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