（雅昌艺术网讯）2016年6月6日，北京匡时十周年春拍“澄道——近现代绘画夜场”将在北京国际饭店举行，届时李可染 《井冈山主峰图》将亮相拍场。与李可染稍早的数幅《井冈山》相较，此件作品最大的特点是在中景处明显弱化了主峰与群峰的主次关系，不仅保持了画面的厚重感和体积感，景物的层次性和空间节奏也得到了加强。
李可染 《井冈山主峰图》
纸本立轴，137×69cm
估价：RMB 10,000,000-15,000,000
毛泽东词作《沁园春 · 长沙》中“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流”的壮丽瑰奇景象描写，令李可染大为激动，化为相应的绘画意象。此幅画中层林尽染的群山顶天立地，溪流潺潺，比实景描写意境更高，更富于感染力，是画家澎湃激情的宣泄。
此幅作者倾注心血的力作，在那个年代，像是漆黑夜空上的星，闪着熠熠光辉。“文革”期间中国画被作为“四旧”，处于被横扫之列。画家被剥夺了画笔，即使后来有机会作画，也是动辄得咎。李可染在“文革”开始不久，被作为“反动学术权威”受到冲击，抄家，进“牛棚”，完全被剥夺了创作权利，到1968年12月才获得“解放”。其时，画坛一片荒芜，四顾茫茫，无所适从，他的一位“三八”式老干部朋友、收藏家陈英经常去看望他，他很理解画家的苦恼，劝告说：“可以画些青山绿水，譬如以井冈山为题材，加上些扛着红旗的红军，这样谁还能批判呢?”李可染接受了陈英等老朋友的建议，期间，他连续创作了十几幅《井冈山》。
本幅李可染作品《井冈山》直幅构图，阳光左照。画面近景处作笔直云松，松下画军人军旗若干，中景约占画面五分之四，写瀑布飞流、苍翠叠嶂井冈群峰，沟壑纹理排列肃整;又于中景处留白以示氤氲云气，苍苍茫茫，并向右生发出远山。
三幅井冈山作品对比
左：李可染《井冈山》中国嘉德 2015春拍 成交价：RMB 126,500,000
中：李可染《井冈山图》北京匡时 2011春拍 成交价：RMB 16,100,000
右：李可染《井冈山主峰图》北京匡时 2016春拍 估价： RMB10,000,000-15,000,000
与画家稍早的数幅《井冈山》相较，本幅李可染作品最大的特点是在中景处明显弱化了主峰与群峰的主次关系，群峰众星拱卫主峰的态势被以层叠堆垒的诸峰按远近关系依次层叠排布的方式取代。同时，近景虽于画面所占比例较小，却明显经过了悉心的拾掇，不仅注意以浓淡笔墨区分松树的前后关系，甚至松间点景的三组人物也十分精心的对其动态和空间排布作了处理。这样的处理不仅保持了画面的厚重感和体积感，景物的层次性和空间节奏也得到了加强。
从此幅作品可以窥见，“题材”没有限制李可染山水画艺术语言的发展空间，反而让李可染有了“借题发挥”的机会。所以，“井冈山”让李可染又有了一次“神思遐接”，从“革命圣地”中拓展出去，将由题材所引发的“形”、“色”处置为种种意象，而将“笔墨意义”与“精神境界”视为根本。犹如“新诗”，只是不受“格律”的束缚，同样追求“音韵”与“意境”。
