(雅昌艺术网讯)从“十示”到“再十示”，如何在中国当代艺术已经走过30余年的今天，重新回头观看在既走过孤独岁月的“十示”、也铺垫了丁乙国际艺术地位的“十示”?如何在“十示”的形式和抽象艺术中以个体化的经验来探讨当代艺术在中国的可能性、描述正在剧变的中国社会?2016年4月23日下午4时，展览策展人冀少峰、艺术家丁乙以及现场众多嘉宾在湖北美术馆共同拉开“再十示：丁乙艺术展”帷幕，以102件作品的个展体量，呈现了艺术家从1985至今30年艺术创作历程的演进。
“再十示：丁乙艺术展”展览现场
自1988年丁乙开始创作“十示”，这个艺术符号的演化和上海产生了密切的关系。在这几十年间，丁乙将上海与国内其他城市的发展进行比较，又在国外城市文明的沉淀中回望上海，他用“十示”表达上海，同时“他的视觉表达显然又超越了这个城市表情，它给阅读者又提供了一份上海未来发展计划的档案”。
展览艺术总监傅中望开幕致辞
展览策展人冀少峰开幕致辞
艺术家丁乙开幕致辞
在丁乙的展览履历中，“十示”已和他的艺术发展密切相关，而此次策展人冀少峰提出的“再十示”则将这位用抽象表达中国的艺术家放置在中国语系中进行解读，“当‘十示’已经成为中国当代艺术的国际符号之一，我们回过头来再审视‘十示’的价值，它带着我们重新经历了80年代城市中人与人的疏离、中国当代艺术在起步阶段的‘主流’与‘非主流’状态;我们在炫酷的‘荧光’系列中看到中国从前现代时期向现代时期的转变、从农耕文明向工业文明的转变;而当2005年之后，中国城镇化带来了越来越多的讨论，我们看到的不仅仅是城市的光鲜，还有城市中隐藏的矛盾，艺术家则从兴奋转向内省式的黑白色彩”，在社会结构的转型中，透过“十示”丁乙呈现着这个城市的节奏和丰富多彩，这也为他的“十示”走向未来提供了源源不断的动力。
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