何兆基 （1964 ） 立于水平线上
艺术门画廊将呈献何兆基、鲍蔼伦、黄志恒及余伟建的作品群展“Déjà Disparu”，展览将于2013年7月26日对公众开放。展览主题“Déjà Disparu”源自著名文化理论家Ackbar Abbas所著，关于香港上世纪90年代文化政治的《香港—文化和政治的消失》(《Hong Kong: Culture and the Politics of Disappearance》)一书。由陈浩扬策划的展览探索我们对城市空间中物质迅速变化所产生的麻木感，并探讨我们对于地域性和时间性的集体意识。
Ackbar Abbas 对“Déjà Disparu”定义为：“对于这种处境，那种一直以来的新奇特别的感觉已经不在了，我们所剩下的只有一堆陈词滥调，或者一堆从未有过的回忆。这个就好像是目前一件事情的发生速度造成了一种严重的不同步：过量的图片信息反而让这一代对事情视而不见，没能力看懂所提供的内容，处于一种逆向的幻觉中。”
“Déjà Disparu”将焦点放在活跃于上世纪80年代末到90年代初的四位艺术家。此展览欲通过不同的媒介——摄影、雕塑及影像装置，反映出这种超负荷的经验。展出作品集体地表达了一种介于想象和回归之间的状态;这好比一种既渴望逃离，却又被困住的感受，同时又觉得所有的物体都变得毫无生气和逐渐消失。
鲍蔼伦的《循环影院》(1999)是一个颠覆电影叙事结构的单频影像，作品表达了人们如何接受及适应面对城市发展中带来的暂时性。鲍蔼伦在繁忙的香港港岛东区走廊高速公路上平移摄像机追踪拍摄行驶过的车辆。当平移摄像机的速度和某一辆行驶的汽车速度相同时，该车辆被短暂地定格在镜头中，然后在下一瞬间随着车辆加速而淡出人们的视线。接着，艺术家将视线锁定在另一辆车，似乎完全忘记了之前所见。这样的观看行为，是对无法控制的命运作出的一种单调动作，我们对于城市的理解只是一系列扁平的图像，而这些图像不仅永远无法捕捉，也禁不起我们更进一步的审视，既定的故事必须不断向前发展。
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