“三大男高音”陆续登上了上海大剧院舞台之后，似乎很难再有人超越他们的辉煌。于是，中国歌唱家戴玉强在这里举行独唱音乐会时，被称为“第四男高音”，不过，如今这个“头衔”已经成了圈内笑话；去年，著名歌唱家何塞·库拉主演《图兰朵》，也被人戴上了“第四男高音”的光环，也引起爱好者们的不同看法。昨晚，意大利裔歌唱家里契特拉在上海大剧院举行独唱音乐会，虽然没有给他安上“第四男高音”的美誉，却出现了“帕瓦洛蒂接班人”的报道，让人顿时有点莫名其妙。
咏叹调 忙于应付
虽然里契特拉有一些唱片进入上海的市场，但对于大多数听众来说，还是第一次欣赏这位首次来中国演出的歌唱家演唱。他的好朋友萨尔巴·迪尼克指挥的上海交响乐团，不但要为他伴奏，还要演奏6首序曲或间奏曲，分量也不轻。说实在的，里契特拉甫一登场，演唱乔尔达诺歌剧《安德烈·谢尼尔》的一段咏叹调时，内行的听众对他有点失望。这段戏剧性十分强烈的演唱，要求歌唱者的声音位置必须频繁变换。里契特拉显然有点忙于应付，位置经常不能准确到位，声音之间也有点拖泥带水。当然，独唱音乐会开始后的最初阶段，演员由于刚刚开嗓，需要有一个适应的过程。果然，随着“热身”完毕，之后演唱的咏叹调，他的声音效果明显得到改善。
男高音 偏向抒情
虽然有许多报道称他是一位出色的戏剧男高音，但听里契特拉昨晚的演唱，感觉到他的声音定位，还是偏向于抒情男高音。在演唱歌剧《歌女乔孔达》中的《天空与海洋》时，他的歌声抒情华丽，富有乐感。而演唱《丑角》中的《穿上戏装》这段戏剧性较强的选段时，他的处理仍然颇具抒情色彩。下半场，他演唱的一些意大利民歌和艺术歌曲，歌声里更是洋溢着浓郁的抒情性，尤其是一曲中国民歌《在那遥远的地方》，被他唱得深情款款，让每一位听众都为之动心。在热情的掌声中，里契特拉的歌声也确实越唱越有魅力，而且在舞台上也相当轻松自如和风度十足，每一次谢幕，他会面向每一方位的听众席微笑着颔首致意，使不少女听众对着他伸臂鼓掌。
歌唱家 自己否定
里契特拉确实是一位优秀的男高音，但是，把他称为“帕瓦洛蒂的接班人”，也确实有点对这位歌唱家不太尊重。据说，把他与帕瓦洛蒂挂上钩，是6年前老帕在大都会歌剧院无法出演《托斯卡》，里契特拉被指挥家穆蒂紧急召来顶替上场，由此也使他一举成名。顶替虽然能促新人引起公众关注，但并不会成为被顶替者的接班人。当年郎朗在芝加哥顶替生病的著名钢琴家安德烈·瓦兹而脱颖而出，但郎朗还是在走自己的路，如果成为接班人，那他不可能有今天的成绩。事实上，里契特拉日前接受记者采访时，已断然否定自己会复制老帕的歌声，他的歌唱特点与帕瓦洛蒂也完全是两码事。
把里契特拉包装成“黄金男高音”，已属勉强，而“帕瓦洛蒂接班人”之称，就完全莫名其妙了。据了解，把里契特拉称作“帕瓦洛蒂接班人”，出处是在主办方提供给各家媒体的一份新闻稿中,而相关材料是经纪公司提供的。这让人联想起演出市场的一个普遍现象：经纪公司为赢得最大票房利益，常以“语不惊人死不休”的态度，给艺人“戴高帽”，个别媒体再“以讹传讹”帮助推销票房，吸引听众在虚假的光环下去“凑热闹”，而不是进行艺术欣赏。这种风气，无疑是音乐市场的不实之风！
