一是如何解决印章用料难、选料贵的问题。
在研习音乐和素描的过程中，我萌生了要为一百多位中国优秀文化艺术大师刻印的想法，但毕竟年事已高，已难以承受高强度的操刀石印篆刻，为了实现这个愿望，我尝试使用木头材料，用电动刻刀篆刻，结果效率非常高，只用两三个月就完成了计划。从这一实践出发，我偶然间竟找到了一个在大众中普及篆刻艺术的捷径。木头印唯一的缺点是不美观。我想，中国的漆器艺术十分发达。就请来漆器厂的师傅们帮我“化装”木头印，结果非常漂亮。其实中国传统的漆器艺术比篆刻艺术还要早，最早出土河姆渡漆器距今已有六、七千年历史。把六、七千年的漆器艺术跟两千多年的篆刻艺术有机结合，是那样的相得益彰。这个试验虽然成功了，但漆器的制作工艺也是十分复杂的，要普及还是很困难。后来，我发现家里的钢琴虽历经很多年，表面依然光亮如新，便找来钢琴厂的师傅商量用钢琴漆试试，也非常漂亮。我自己曾搞了半辈子汽车工业，汽车漆等金属漆也是非常好的，经过试验，也取得了成功，一下子解决了廉价木头印不美观的问题。
二是如何解决不会篆书的问题。
其实，这也并不难。现在有不少篆书字典，不会写的字一查就知道了。我有一本很好的字典，它能告诉你一个字吴昌硕、齐白石等名家是怎么刻的，所有名家刻这个字的书法都可供我参考。更为方便的是，现在还有类似的软件字库。有了这样方便的条件，再加久而久之就会掌握篆书的规律和变型的艺术，不会写篆字的问题也是可以解决的。这样，不只是篆刻家，所有的画家、书法家甚至普通人都可以治印。
三是如何解决刀具、刀法的问题。
我开始刻木印用的是改装的电动刻刀手工刻的，如果想更容易，甚至连电动刻刀都不需要，用激光刻字机就行了。全自动的激光刻字机其实并不昂贵，比一台iPad都便宜。我希望能 把玩电脑的年轻人也能吸引来“玩”篆刻，启发他们在电脑上设计，有不会写的篆字，在书上、软件上甚至是网上一选，自己再加以修改设计，往刻字机里一放，印章就出来了，既方便、简单，又廉价、美观。
解决了三大技术难题，又有新的问题产生了。我们通常不是讲“金石篆刻”吗？现在既无金又无石，还能不能称为篆刻？其实，在中国漫长的篆刻史中，相当长的一个时期并没有一定要用刻刀刻石，在很长的历史过程中，大量出土的印是金属的，还有少数是玉制的（玉印也是凿出来的而非刻出来的）。到了元代，才开始有文人用石头刻印，赵孟頫、王冕等文人在石头上书写印文，让工匠操刀刻制，到明代从文彭起，才自己在石料上刻印，可见石印的历史并不太长。既然那些金属的、玉制的非“金石”之印都被视为宝贵的篆刻遗产，我们在当代为了篆刻大众化的需要，改变印的质地又有什么不可以呢？我们的木头印甚至已经不用传统的篆刻刀了，用手动的、自动的机器刻刀就可以完成。吴昌硕、齐白石先生那个时代用的工具跟我们现在的也不会一样。那时哪有合金钢、纳米材料？工具一定是随着时代的发展而发展的。现在科学技术发展到这个地步，理应允许篆刻技术有新的发展、新的选择、新的突破，至少是一种选择。有的同志说我的“漆艺篆刻”是“粗粮细作”，因为成本很低，又美观，有的甚至比石印还好看。我推广这些方法，绝不是要取代手工刻制的石印，只是为了寻找一种而非唯一的易于在大众中普及篆刻艺术的方法。
