近日，《羊城晚报》先后推出《董桥掉书袋如高级“知音体”》、《木心，被高估的文学大师？》等专访文章，对董桥、木心等港台“文学大师”的创作提出批评，引发网友热议。
港台作家被高估的情况，由来已久，有的人连起码的文从字顺尚且做不到，却被冠以高帽；有的古文基础较差，常常错得离奇，却成了“国学大师”；有的人尚不能超越非黑即白的线性思维，完全无视人类过去百余年理性僭妄所带来的苦难，却被当成思想巨匠……
不否认，港台文学确有一些好的营养，改革开放初期，曾给人耳目一新之感，在继承传统和学习世界方面，港台作家们有更多的积累和心得。
然而，在市场化的冲击下，港台文学并没有拿出好的应对之策，导致严肃文学创作日渐凋零，虽然与外部更早接轨，但始终是边缘市场，为了生存，作家们很难站到更高的角度，以更宏阔的胸怀去创作，他们要么放弃坚持，向地域特色献媚，要么选择留守，最终被外部的喧嚣所淹没。
应正视这样的事实：许多成功的港台作家只是市场成功，而非作品成功，他们并没对人类文明做出重大贡献，远不够大师的资格。
奉上大师名头，一方面是出于礼貌，另一方面是市场炒作的需要。从根本上说，是文化不自信的表现，随着“大师”们的作品越来越多引入，成熟读者、研究人员们有一种受骗感，终于有学者肯站出来，揭下这层虚伪的面纱了。
但，捧和批都未必是平常心，而失去平常心，就无法重建自信。我们生活在一个多元化社会，应尊重文学的多元发展，但应保持足够的醒觉，要看到泛市场化对艺术创作的巨大伤害。过去的20年中，大陆的严肃文学也渐受冷遇，不久的将来，我们会不会陷入港台作家们同样尴尬的境地呢？
与其“踢爆”同行，不如坐下来想想自己的问题，真把自己的问题解决好了，那么，木心、董桥那种水准的创作，就算加上“超级大师”的名头，也不会被认可。好作品才是硬道理，努力握住好这一点，才是有出息的想法。（蔡辉）
