文艺评论就是以一种科学的方法和理性的态度，相对公允准确地去分析一部文艺作品。众所周知，文艺评论对创作精品力作、推出名家大师、提升文化影响力可以起到促进和引领作用。然而，如今文艺界却存在重创作轻评论的问题，出现了用票房代替评论、用报道代替评论，甚至以评奖代替评论的现象。
文艺评论的魅力是批评，而不是“吹捧”。然而现实是，在文艺评论中“吹捧”的声音非常多，或是影视作品制作方的自我“吹捧”，或是“雇佣”评论人的溜须拍马。文艺评论家丁罗男说得好：“‘点赞’式评论往往被人情、利益、炒作等因素裹挟，冲掉了评论家应有的责任。”评论家的责任不只是为作家和影视制作方负责，更是为了读者、观众和文艺创作的发展负责。毫无疑问，一味地“吹捧”是为“红包”负责，是为人情负责，不是为作家和影视制作方负责，更谈不上为文艺健康发展负责。从促进和引领文艺健康发展的角度看，“点赞”式文艺评论价值不大，没有也影响不到文艺的发展。
有人说得好，评论的意义是明是非、辨善恶、鉴美丑、促繁荣。文艺评论应该说真话、讲道理，给作者和受众以启发，然而，现在有些所谓的文艺评论，真话不说，道理不讲，不是“吹捧”，就是卖弄所谓的理论，让人如坠云雾之中。鲁迅曾经说过，批评必须坏处说坏，好处说好，才于作者有益。现在的文艺评论生态却是，没有了“坏处说坏”，或者“坏处”只是文末的点缀，“好处说好”成了毫不负责任的肆意吹嘘，通篇都是溢美之词，哪里是文艺评论，简直就是表扬稿。如今脑残剧、神剧等层出不穷，不能不说与正确的文艺评论的缺失有很大的关系，因为文艺评论没有充分发挥为文艺保驾护航的作用。
文艺评论绝不能把牛吹上天，当然，也不能把作品一棒子打死，无论是赞扬还是批评，其出发点都应该是善意的，总该有些建设性意见。文艺评论是很主观的，既要让观众或读者感到头头是道，也要让作者或创作者心服口服，特别是要为了促进文艺的健康发展，就要进行客观而善意的评论。当今之际，文艺评论圈必须改变用票房代替评论、用记者报道代替评论、以奖代评的怪相，说到底，票房、报道、评奖都算不上真正的文艺评论标准。
近年来，文艺界已经认识到或达成了一种共识：文艺的健康发展必须有文艺评论的跟进或促进，重创作轻评论不是好现象。虽然评论在文艺之后，但评论对文艺的保驾护航作用和筛选作用是非常重要的，我们必须像重视文艺一样，重视文艺评论的创作，特别是重视文艺评论创作的质量。对知名作品，评论者要客观地“坏处说坏，好处说好”；对一些暂时默默无闻的好作品，则更需要文艺评论的介入，一方面帮助好作品吸引大众的眼光，另一方面为大众欣赏提供正确方向。张魁兴
