在纪念毛泽东一百一十周年诞辰时，我从报上读到记者采访著名二胡演奏家闵惠芬的报道：
1975年，她接到了一个任务：要为毛泽东主席录制一批京剧唱腔。用二胡来演奏京剧唱腔，既要展现京剧演唱的韵味，又要保持二胡自身的特点，实在不是一件容易的事。好在闵惠芬曾在不同的文艺团体工作过，又具有相当高的二胡演奏功力，再加上当时年纪轻，于是，她决定全力以赴攻克这个难关。 为了掌握京剧声腔的特性，那段时间，闵惠芬在京、沪两地到处求教京剧名家，不但自己学唱，还仔细揣摩不同流派的区别。功夫不负有心人，在不长的时间里，她跨进了京剧的大门，并且用二胡录制了一大批京剧唱腔。……不久前，她在新华网的一篇《毛泽东遗物故事》中得知，毛泽东主席生前收藏着许多唱片和录音磁带，文中写道“在众多乐曲中，毛泽东更喜欢闵惠芬演奏的二胡曲。他生前特别喜欢听闵惠芬独奏的《逍遥津》、《斩黄袍》、《卧龙吊孝》、《连营寨》、《哭灵牌》等名曲。”她读后不禁泪水盈眶。
我在遇上闵惠芬的时候，也不由得跟她聊起当年拍摄京剧唱腔“内片”的情形。
如今，已经很少有人知道“内片”是怎么回事。那是二十八年前，我奉命为毛泽东拍摄“内片”……
1976年5月初，根据来自北京的指示，上海成立“内片”摄制组。我突然被任命为上海“内片”摄制组导演。
这一任命，不仅完全出乎我的意料，而且使我的同事们都惊讶万分。因为我在“文化大革命”中被打成“文艺黑线干将”、“大du草作者”，遭到抄家，在“五七干校”度过三年，然后则去“深挖洞”──挖防空洞及做煤渣砖。这样的“臭老九”，怎么可能去拍摄“内片”呢？
