六十年代，美国当代艺术家波洛克、安迪·沃霍等横空出世，成为全世界瞩目的巨星。全世界的艺术爱好者被波洛克疯狂肆意泼洒颜料的巨大油画、安迪·沃霍直接将包装箱放进展厅当作艺术品的做派，弄得目瞪口呆；随之而来的一套专家解释体系，则更让人瞬间石化：睿智的格林伯格说，喜欢列宾《伏尔加河上的纤夫》的是庸俗，喜欢抽象画的是精英。沉稳的阿瑟·丹托说，哲学终结了、艺术也终结了，艺术就是生活。面对神一样的解释，泪流满面啊！我们只是喜欢艺术而已，没想到伟大的艺术如此深奥如此内涵！
郁闷归郁闷，但这些大师作品被市场抬得如此之高，且一年翻几番；所有人都在无比兴奋地谈论他们。
在这套强横逻辑和完整市场策略的背后，您是否猜到了藏得极深的当代艺术概念股庄家想干什么？对了，圈钱套现。——任何的概念股推出的终极目的都是庄家套现。
先大量吃进，造成价格猛涨；邀请评论家和权威放出利好舆论，混淆视听；通过涨停板让市场信心高涨到顶点；大量抛出、卷资金走人、让接盘者套牢。当代艺术作为一只最不透明的概念股，恰好符合短线投机操作的条件。于是当代艺术火了，利好消息铺天盖地；但没过多久就无声无息——过去一问，庄家早已挣得盆满钵满溜了，这些艺术品的当下持有者被套牢，吃了哑巴亏眼泪汪汪等着咸鱼翻生呢。所谓“炒股炒成股东”，说的就是这个事呢。
二十世纪九十年代，一批洋人来到zhongguo艺术圈淘金。他们不看国人视为至宝的传统书画，也不看耗费艺术家巨大劳动的新古典、新写实zhuyi油画，直接奔着圆明园画家村那些落魄潦倒的当代艺术家去了，把一头雾水留给zhongguo的艺术家和评论家。九十年代初，当代艺术家方力钧的作品，大概是一百美元一件。
随后发生的一系列事件，简直就是一部zhongguo当代艺术史：zhongguo当代艺术家被邀请参加世界顶级艺术展，西方藏家争先恐后收藏，zhongguo当代艺术家在国内外拍卖市场上屡创新高……2008年，方力钧的画作，均价为数百万美元。
美术史家行动起来了，他们把当代艺术家们写进历史；批评家理论家行动起来了，他们为zhongguo当代艺术召开了一场又一场的国际学术研讨会；美术馆馆长和收藏家站出来了，说当代艺术是保值的、永恒的……只有这些洋人偷笑了，但还得和前面那些人一起正襟危坐，一脸对艺术的虔诚。时机不到，不要露出来。
时机到了。2011年3月，知名比利时收藏家尤伦斯夫妇宣布，将拍卖其收藏的106件zhongguo当代艺术品。消息在当时艺术圈引起震动，清醒的人已经看出这是套现的明确信号，但出于利益考量，谁也不说。这些藏品以4.27亿港元拍出，尤伦斯夫妇成功清仓。
时隔一年，方力钧的作品以2348万港元在香港苏富比拍出，成功保住当代艺术F4作品千万元级别的水准。这件作品仍然来自欧洲藏家，接盘的仍然是zhongguo人。
股市中，在概念股的热炒、形成泡沫、破裂之后，资本会向稳健的蓝筹股转移，直到新一轮经济景气开始。但旧的概念股多数是沉底，极少有机会重新受追捧，也极少有机会成为蓝筹。当代艺术是否已经涨停？是否面临崩盘？这是一个值得探讨的问题。（策划：黄颂豪 撰文：吴杨波）
