平民化才是真正的市场化
国内相当一部分人对艺术和艺术市场化的理解还停留在文艺复兴时期，延袭美蒂奇家族等贵族收藏、消费的传统模式，将艺术市场圈定为只有小众和富人才能参加的游戏。
事实上，西方自工业革命之后，大量中产阶级家庭的兴起已经彻底改变了艺术市场的规则和业态。艺术从精英zhuyi中解放出来，成为一种商品，处于整个社会的市场循环之中；而艺术市场也因此能够脱离宗教和贵族，转而依靠新兴中产阶级的消费，在一个市场化的环境中变得更加地ziyou和开放。尤其是互联网革命之后，艺术更是从高高在上的光环和拒人千里的姿态中走下来，以亲切而又出离的方式融入更加普通的市民阶层的日常生活中。
zhongguo自90年代以来，在当时的zhengzhi和经济改革背景下，作为市场经济先锋的“92派”引入画廊和拍卖制度是艺术开始市场化的最早尝试，但是这样的市场化显然是不彻底的。只有艺术的平民化、消费化，才是艺术真正的市场化。
对于任何一个行业来说，市场化的前提是产业化。产业化首先必须基于巨量的消费需求以及生产者的ziyou进出而不是人为筛选。仅靠有限的藏家和美术馆需求来推动艺术行业完成产业化和市场化是不现实的；同样的，仅靠画廊和拍卖行筛选出来的有限的艺术家来完成艺术行业的产业化和市场化也是天方夜谭。
平民化的定价机制如何实现
消费市场中，“平价艺术品”得以不依赖画廊等艺术机构的人为筛选，直接通过市场的方式进入到普通的消费者手中。而对“平价艺术品”的巨量消费需求将使得整个艺术市场的流通程度大幅提高。在这个过程中，大量的交易样本能够为消费市场中各种类型的艺术品提供市场化的定价参考，最终形成市场化的定价体系。因此，所谓的“平价”并非人为定价，而在于这些艺术品被作为装饰性消费品，在市场流通的过程中被市场化定价，可以预计，这样的价格必定是“平价”的。
另一方面，消费市场中的某些“平价艺术品”因为供需悬殊，其结果很可能是并不平价。它们实际上在整个艺术市场的金字塔中占据着中间偏上的位置。因为消费市场和学术市场之间并没有明显的鸿沟，所以这些因消费市场而催生的不平价的“平价艺术品”有机会被赋予某些学术价值或者因为被藏家收藏而击穿学术门槛，得到学术市场的承认。所以，消费市场的大量交易样本得以通过这样的中介，帮助评估学术市场中那些不太具有学术价值的艺术品的价格，从而在一定程度上矫正学术市场的价格体系。
至此，艺术市场能够在总体上摆脱以比价为主要定价手段的人为定价模式，通过整个市场的ziyou交易，形成一套市场化的定价机制。
