2007年陕西文坛新作集中问世，又一次呈现“井喷”之势。对此，省内的评论家给予了充分肯定。针对陕西文坛的现状，“冷眼旁观”的外地评论家、作家、出版人如何看待这一现象？他们对此有什么好的建议？昨日，记者电话采访了几位“置身事外”的评论家、作家、出版人，邀请他们用“他山之石”，为陕西文学把脉，他们有褒奖，也有批评，看法不尽相同，甚至针锋相对，让我们打开耳朵，聆听外面世界的声音。
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评论家白烨
优势——作家勤奋，现实zhuyi一枝独秀
劣势——题材单一，青年作家乏力
文学评论家、zhongguo当代文学研究会常务副会长白烨，陕西籍，身处北京的他和家乡的作家来往频繁，对陕西作家和作品有自己独到的看法。
论及陕西文学的优势，白烨认为，陕西有着很好的文学传统，作家都比较刻苦、勤奋，陈忠实、贾平凹、叶广芩、红柯等，虽然人数不算很多，但在全国很有影响，而且在农村题材写作方面，有着独有的特点，可以说走在全国前列，虽然山西、山东作家的农村题材作品也可以，但陕西更为突出，尤其在写法上，完全是在柳青、杜鹏程等作家开拓出来的现实zhuyi路子上。
对于目前陕西文坛存在的问题，他认为，作家的视野不够开阔，题材还不够丰富，跟外地相比而言，陕西显得比较单一，除了农村题材之外，很有影响的作品不多，不像外地作品的题材、品类花样那样多。
“还有，年轻作家上来得太慢，我曾经问过一些陕西作家，他们说如果在陕西找青年作家，70后作家可能还能找得到，但是80后几乎没有。陕西作为文学重镇，又有这么多高校，人才济济，但作协和年轻读者的互动不明显，作协的一个工作是与年轻的文学写作者和工作者联系，在联系中发现人才。”白烨说，“我曾经到陕西高校了解过，高校内有一些年轻的写作者，例如原来西北大学的李傻傻，可是我们对他并不了解，陕西师大也有一些，这些年轻的作家没有加入作协，作协和青年作家之间互不了解，也互相不寻找，作协在青年人中的影响有所削弱。很多地方70年代作家都起来了，广东、江苏的70后都非常厉害。青年作家起步慢全国都存在，但这在陕西比较突出。”
除此之外，白烨说，陕西在上世纪80年代的时候，有个叫“笔耕文学组”的青年文学批评组织，有十几个批评家，经常研究探讨陕西文学。“现在，我们在全国视野看陕西评论界，年轻的似乎只有李国平，但他也40多岁了，更年轻的也是没有人。”白烨说。
上海文学评论家朱大可，站在沿海地区，对陕西文学做了以下评价：对陕西文学，印象是不错的，叫陕军么，都是乡土作家，虽然各个省都有乡土作家，但陕西的都比较有实力，如果论及优势和劣势，这是一个问题的两个方面，陕西作家作品根植陕西，对乡村题材把握比较有厚度，但对当下城市题材的表述，则显得不够，这既是优点又是弱点。
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山东省作协主席张炜
写好乡土题材，就是陕西对zhongguo文学最大的贡献
深受陕西老一代文学家柳青、杜鹏程等影响的山东省作协主席张炜，和评论家白烨的看法则完全相反，他认为既然陕西有着现实zhuyi创作的优良传统，就应当发挥自身的特长，任何一个地方都不可能将作品门类占全。
张炜坦言，陕西老一代文学对他影响很大，柳青、杜鹏程等作家是zhongguo当代文学最重要的组成部分之一，后来的陕西作家也都继承了老一代的传统。这一点，陕西作家比山东作家做得好，因为柳青的巨大影响，陕西文学打的底子特别厚，才会有陕西文学后来的繁荣，山东作家羡慕陕西作家，开会的时候反复谈到陕西文学创作。
“陕西作家的作品生活气息浓郁、厚重、现实感强、有内容，通俗一点讲，你们的作家都比较有分量，陕西作品像秦腔一样苍劲、高亢、沉郁、有力。”张炜说。
对评论家提及的陕西文学题材单一的问题，张炜认为：“每个地方作品都有弱点，我觉得zhongguo文学其实不缺城市题材，你们把自己的长处发挥好了，就是对zhongguo文学最大的贡献，让他们都去写城市题材吧！zhongguo的城市也就是农村的变种，实质上zhongguo的文学一直是乡土文学，zhongguo的城市还没有成熟起来，还是在模仿探索，典型的现代大都市还在等待成熟。如果要说城市题材，陕西没有，也未必不好，作品门类不能面面俱到。zhongguo不缺作家，但缺杰出的作家，作品类型和数量并不重要，杰出的表达才最重要！”
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出版人路金波
走“类型路线”陕西得天独厚
在出版圈内呼风唤雨的出版人路金波，是从西安走出去的zhongguo第一代网络写手。作为文化出版人，他说还没有出版过陕西作家的作品，虽然陈忠实、贾平凹等非常具有市场号召力的作家都在他的出版计划之列，但因为没有合适的新作，在他的职业生涯中，出版陕西作家的作品还是空白。
“陕西作家最具代表的就是陈忠实和贾平凹，相当于两个支柱，其他作家市场影响相对欠缺，”路金波说，“作为出版人，我们需要有市场号召力的作品，现在的出版业，是时尚消费，陕西作家乡土题材多，作品不够时尚，我觉得根本问题还是新生代作家缺乏，年轻作者没有跟上来，老作家的作品一般有局限性，内容大多是跟历史有关，跟当地生活有关，如果有个像韩寒那样的新人，他们写作的题材肯定会完全不同。”
对于陕西时尚作品缺乏的原因，他分析，从写作角度来讲，陕西时尚的题材是有，但因为西部的整体文化样态落后于北京、上海这样的大都市，社会的整体环境导致陕西的年轻作家“既搭不上写乡土那趟车，也没有跟上新生代”。
市场号召力弱，是不是跟陕西作家缺乏宣传有关？
“陈忠实、贾平凹，都有毋庸置疑的市场号召力，但能够接上班的青年作家不多，这不是宣传的问题和作品质量的问题，而是整体的环境不同了。”路金波分析，“从市场角度来讲，需要更类型化一些的作品，以前的精英文学、严肃文学，不再成为媒体、市场的主流。”
如何让陕西文学作品更有市场号召力？
他认为，没有任何一个地方的人，比陕西人有文化积累，陕西作家应该开阔视野。“写《盗墓笔记》的南派三叔，写《鬼吹灯》的天下霸唱，他们有陕西人见过的墓多吗？他们这样的类型小说比较有市场。也是市场流行的趋势，陕西作家应该打开思路，更多地研究一下市场，现在，走经典路线很难，环境限制，走时尚路线也很难，但走‘类型路线’是陕西得天独厚的，以前张艺谋的《古今大战秦俑情》，就是从黄土地开始，也是穿越题材，我们虽然不一定非得是盗墓，也可以写言情，或者是历史小说等，可以有很多种类，有人写《明朝那些事儿》，为什么陕西没有人写“唐朝那些事儿”？现在的畅销书都是拿一些有底蕴的东西，装一个现代的筐子而已，包括写情感小说，西安比其他地方浪漫，因为有历史背景在，但是没有人写。柳青等作家虽然给我们留下了现实zhuyi的传统，但是这个东西也局限了我们现在作家的思维，从市场角度来讲，乡土文学构不成陕西一个特点，因为每个地方都可以写，还是应该重视市场。”(记者 狄蕊红）
