关键词2：手艺
记录易被忽略的常态
昨日，林天宏、张翠容、张良、龙志、徐列、鄢烈山、张蜀梅等多位媒体人也参与到了这场讨论之中，正如现任《GQ》主笔、曾在《新周刊》、《三联生活周刊》等多家媒体工作过的资深媒体人蔡崇达所言，当下越来越多的媒体人正在投入非虚构写作的怀抱。“中国的非虚构写作，或者中国媒体的非虚构写作有这样的过程——新闻媒体开始发展时只要提供重要的、好的新闻就可以，到下一个阶段就出现了一个特殊的群体——调查记者，他们深入挖掘稀缺的资源、信息，他们贡献了‘中国现实’。”
曾经在《南风窗》工作、如今已经离开新闻界有些年头的张良特别同意这样一句话，“新闻结束的地方就是非虚构写作开始的地方。”2008年汶川大地震的时候，为了完成《映秀镇》的创作，他辞了工作，从当地人到救援者，断断续续采访了一年多，“整个采访以及收集、分析资料的过程中，我总是不自觉地将自己想象成为无人飞机，缓慢移动看着下面的一切。只有站在空中俯视整个映秀，才能将事情看得非常清楚。”
当下，王小妮的《上课记》颇受关注，她坦言，“相比新闻记者关注的那些激烈、爆裂的东西，我更注意的是那些非常容易被隐蔽、遮蔽的细节。那45个孤儿，只要你和他们悉心相处，每个老师都能够写出《上课记》。”与王小妮关注孩子一样，梁鸿关注的也是她成长、生活的环境——梁庄以及梁庄人。在《人民文学》提出“非虚构”栏目之后，梁鸿写了《中国在梁庄》，现在正在进行《梁庄在中国》的创作。《人民文学》副主编、作家邱华栋说，不少作家包括郑小琼的《女工记》，乔叶《盖楼记》与《拆楼记》“手艺活”不错，“你们的手艺活能够将当代火热、具体的生活写出来，实际上非虚构的作家、作品，有些是‘重口味’的，有些带着文化味道，不能完全归于散文，那也是非虚构的一种，但是又不是社会大问题，也是非常棒，我们鼓励文学家还是用好自己手里的手艺。” (周豫)
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