当前中国正在发生巨大的社会转型，特征之一就是我们国家已经从传统的农业社会转向了工业化，甚至后工业化国家。而另一特征就是城市化发展的不断加速化。目前，我国居住在城市的人口已达总人口数的55%，也就是说，大多数中国人已经居住在城市，城市化建设成为了当今中国社会应该得到重视和关注的主要目标之一。
另一个特征就是城市化发展的转型问题。传统的工业化城市大多数是工业生产中心，但进入后现代社会以后，大量的工厂已经转移到郊外。城市开始成为高科技中心，文化中心，金融中心，消费中心，休闲中心，侧重发展的是无烟化产业。在这样的城市化建设中，城市空间的特色化、艺术化建设越来越重要。城市的景观应该成为一种可欣赏，可阅读，可陶冶心灵，可增长知识的空间环境，只有在这样的城市环境中，城市才能留得住居民和游客，才能成为宜居的，赏心悦目的城市。
现在我国的大多数城市都很注重城市建筑的外观设计，修建了许多有名的建筑。如在北京，有国家大剧院，鸟巢，水立方等，这些建筑都成为了北京市重要的人文景观，成为了许多到北京来旅游的人的必看之地。但遗憾的是许多城市还缺少重要的公共艺术景观，而且即使在许多重要的建筑内部也缺少艺术性设计。
前几天，我刚从西班牙的巴塞罗那参观完高迪的建筑回来，这座城市被称为高迪的城市，高迪的建筑成为这座城市必看的景观，仅仅圣家族教堂一处景观每年的门票费就高达300万欧元，每天参观的人络绎不绝。他的建筑不仅仅是实用化的建筑，还是和陶艺、石艺、铁艺相结合的艺术化建筑。我们中国是世界上手工艺发达的国家，如何利用优秀的手工艺让建筑的室内室外空间走向艺术化，同时，如何创造出具有国际水平的大型公共艺术人文景观，是我国在加速城市化建设的过程中必须要考虑的问题，也是必须要引起重视的问题。
如：我是从事当代环境陶艺创作的艺术家。在2002年至2006年期间，被韩国麦粒音乐厅邀请为其创作室内外的陶艺装置艺术，花了四年的时间，用了一百吨瓷泥，完成了麦粒音乐厅室内外的全部装饰。这是世界上第一例用高温瓷装饰成的音乐厅，不仅是在艺术效果上具有东方特色，而且在声音反弹方面也达到了世界一流，在世界音响界引起很大的反响，为此我还和当时的合作者——韩国汉阳大学音响专业的全正龙教授一起参加了世界音响研讨会，并共同宣读了论文。现在这座音乐厅已被命名为陶艺宫殿，成为首尔一处重要的人文景观。2013年至2014年我还为韩国济州岛的肯辛顿酒店内部做了大型的陶艺装置壁画，落成后，受到了许多人的关注，在韩国的一些电视剧中出现。目前酒店因为这一具有东方艺术特点的装置而受到关注，住宿率也因此得到提高。
韩国人如此重视建筑中的艺术，一方面是他们关注环境空间与艺术的结合，希望通过艺术来改造环境，吸引顾客;另一方面他们国家有规定，建筑中需要有“艺术的百分比”，也就是说，建筑中要有百分之一的费用花在艺术装饰上。他们之所以邀请我，是因为中国的艺术具有东方特点，他们希望建筑能和目前的西方艺术形成不同的对比。
如此总结出来，我所提的建议有如下几点：第一，在未来的中国城市建筑中是否也可以加入“艺术百分比”，包括城市的地铁站、公园、广场等，以此来提升城市的艺术化环境，提升城市居民生活的品质以及城市形象面貌;第二挖掘具有中国传统特色的材质与工艺，将传统转化成现代，推出东方性和中国性的现代艺术。不要让人们一想到东方的艺术，一想到中国的艺术，就是传统的面貌;一想到当代的艺术就是西方艺术的面貌。在未来的城市发展中，一方面要重视地方特色和传统。但另一方面也一定要推出东方的现代艺术，中国的现代艺术，让中国的现代艺术成为能和西方平起平坐的当代潮流，在这方面我们要向韩国和日本学习，他们的许多设计和艺术都具有本国的特色，但又非常现代。第三，鼓励艺术家参与中国的城市化建设，同时，也要让建设部门将好的项目交给中国的艺术家，不要只热衷于请外国的艺术家。我十年前为韩国麦粒音乐厅做的陶艺作品，在国内外的许多杂志和报纸上都有所介绍，引起了强烈的关注，但到现在为止我还没有机会为中国的建筑和音乐厅贡献自己的才能。我的许多重要的公共艺术作品，不是在中国而是在韩国，这使我感到非常遗憾，也许其他的中国艺术家也会有我这样的遗憾。因此，我提出这样的建议，希望引起相关部门的关注，也希望中国的城市建设在未来能有更好地发展，这样的发展不仅是体现在物理环境和自然环境的建设上，还要包括艺术环境的建设。毕竟人若要诗意的栖居，不仅需要有物质化的条件，还需要有精神化和艺术化的环境。这应该成为中国梦的内容之一，也应该是中国民族文化复兴的标志之一。
