“眼睛与思想：印度艺术新的介入”开幕式现场
展览现场举行印度礼节点灯仪式
从左至右：印度驻沪总领事史耐恩、中华艺术宫馆长施大畏、印度国家现代美术馆馆长瑞杰夫·卢臣
2015年4月10日，由印度文化部、印度驻上海总领事馆、印度国家现代美术馆与中华艺术宫共同主办的“眼睛与思想：印度艺术新的介入”在中华艺术宫开幕。印度国家现代美术馆馆长瑞杰夫·卢臣担任策展人。展出的部分展品来自印度国家现代美术馆的馆藏。
“眼睛与思想：印度艺术新的介入”展览现场
本次展览的作品来自于印度的“新生代”的艺术家们，很多在国际上已享有盛名。他们从80、90年代开始就关注现实和个人经历，并将其感受融入到艺术实践中。这些艺术家们正以全新的眼光和思想，运用多样化的、非传统的媒介，富有创造力地诠释了自己的艺术。
马妮莎·帕瑞克 《怀旧时刻》 121.92x182.88厘米 纸、木板(绘画)
马妮莎·帕瑞克的艺术作品中流畅的、有韵律的创造来自于她构想出的和谐的形式，有时候，一个地点，一个事件或一次互动都可以成为她作品的开始，在《怀旧时刻》中，用一些简单手切形状的纸张在一个空旷空间里放置简单地手切形状的纸张，形成一条散步的小道。这样的小道被放置了好几层，表面浓重的色彩使它看起来很生动。
普佳·伊拉那 《不懈地扩张(一)》 91.44x182.88厘米 数码打印(照片)
建筑和结构是普佳·伊拉那作品中最重要的部分，它们被赋予了形式和内涵，伊拉那用不同的媒介创造了格子状的框架，在这个框架中，线条和不同的形状相互交错和连接，很像一张建筑蓝图，表层的格子处理都不一样。
伊拉那 《受伤的工具》 185.42x119.38x68.58厘米 玻璃纤维(装置)
在《受伤的工具》中，一头驴子默默地驮着装满工具的马鞍，工具尖锐的边缘用绷带包扎起来，绷带上残留着血迹——这正是一种对“文明暴力”现象的独特且强有力的暗喻。经过考虑后，艺术家制作了一些可以造成伤口的工具，让这些工具成为了文明保利的见证者。艺术家选择了农业工具而非现代侵略扩张的工具来讲述这个社会从原始到精于谋略转型。
威尔·蒙什《哈玛拉·哈努曼》
赫马·乌帕迪耶《流血的心》
印度的艺术形式是独特且有趣的。印度各种信仰、各种语言以及流行文化的融合，给印度文化带来了丰富的多样性，也让艺术家们足以另辟蹊径。
据悉，本次展览将持续至7月2日。
