□北方周末报评论员 李悦
早在10年前，美国著名文学批评家希利斯·米勒博士就写了一本书，书名是《文学死了吗》，可见最早进入网络时代的美国学术界早已对于文学困境进行了研究和讨论。在新世纪当中，文学困境已经日益显现。
这是一个时代的问题。中国也是如此。
当茅盾文学奖授予了谍战小说《暗算》；鲁迅文学奖的诗歌奖被武汉市纪委书记的歪诗夺得；坚守纯文学园地的《收获》开始刊登郭敬明的通俗小说；小说家已经成了影视导演的小跟班；各种文学刊物的发行量正在锐减……这些现象的同时出现，凸显出中国文学的困境，“文学死了吗”这一问题摆在了中国文学界面前。
其实中国文学的困境早已出现，自从上个世纪80年代后期，文学走向市场之后，文学就开始滑坡，而且每况愈下，缺乏严肃批评的文学界却依然陶醉在自己编造的虚假繁荣当中。然而国外批评家看得很清楚，10年前希利斯·米勒就在《文学死了吗》一书中写道：“我最近在中国参加了一次研讨会，会集了美国的文学学者和中国作家协会的代表。在那次会议上，如今最受尊敬、最有影响的中国作家，显然是其小说或故事被改编成各种电视剧的作家。在过去10年中，中国最主要的出版诗歌的月刊，其发行量从惊人的70万份下降到了‘只有’3万份，尽管十几种有影响的新诗歌刊物的出现，一定程度上缓和了这一衰落趋势，是多样化的一种健康标志。但向新媒体的转移却是明确无疑的。”
遗憾的是，直到今年中国作家仍然看不明白，今年元月，中国文学元老级作家王蒙跑到法兰克福文学馆，搞了一次演讲，他说：“不管对中国文学有多少指责，我只能说，中国文学处在它最好的时候。”而此时，中国文学已经成了商业操作，成了娱乐。
王蒙推崇并介绍加入中国作家协会的郭敬明，不过是一位写通俗小说的作者，他的抄袭和他的走火，只能显示文学的堕落。王蒙是用他的文学观念来评价文学作品的。文学观念的错误，也是造成中国文学困境的一个原因。在一段较长的时间内，文学被当成宣扬意识形态的宣传品，而今文学又被当成娱乐品。例如在改革开放初期，王蒙写过一篇名为《春之声》的小说，虽然用的是意识流手法，但是主题是宣传改革开放的成果；又例如金庸与郭敬明的小说，以悬念来吸引读者，用时间生活来娱乐读者。无论是宣传品还是娱乐品，都远离了文学的宗旨。
错误的文学观念演化出来的文学作品，已经占据了文学主流，它们走向死亡，其实是对真正文学的祝福。在文学困境当中，澄清文学观念，正是文学的希望所在。所以《文学死了吗》一书中着重阐释了文学这一概念，告诉读者文学究竟是什么，为什么要读文学，应该如何读文学。
中国的文学也应该返回文学常识，从文学的ABC入手确立起正确的文学概念，然后审视以往的文学作品，端正今后文学的方向，创作出真正的文学作品。
真正的文学陪着人类的始终，真正的文学不会死亡，永远活着。
