鲁敏为没落的纯文学杂志感到惋惜的同时，认为淘汰与退出机制也是必要的，“优胜劣汰，这是艺术与商业的共同点”。
缺乏资金支持是原因之一，但并不是唯一的原因。自去年起，《收获》杂志就提高了稿酬，他们得到相关文化部门的财政支持，专款专项用于发放稿酬。在叶开看来，除了钱外，杂志还有其他问题。
“现在不像上世纪80年代，好作品迭出，那时候做编辑很幸福，不断地看到好作品，也急着想要让它们刊发，但现在，有些作品对于《收获》的标准来讲，是有些牵强的，但是在没有更好作品的时候，我们也得发。”作为一名编辑，叶开比任何人都期待能有好的作品出现，然而，“现在许多年轻人的写作，来不及修改和锤炼，这是相当心浮气躁的做法，是对文学的不尊重”。
除了缺钱、缺稿，杂志本身的功能也渐渐丧失。电视、网络等媒体迅速发展，信息能有效、快速地传播，连出书的周期也在缩短，相比之下，杂志就变得有些“尴尬”。
“原来大家会从杂志上获取新闻，现在我们有更多的途径，因此，杂志与现实的关系就已经发生了变化，丧失对应时间的关系。此外，上网很容易，出版又非常发达，一个月后，杂志上的作品就可能出版上市，读者怎么会着急买杂志呢？”止庵认为，在功利性选择中，杂志变得弱势，命定如此。
洪清波承认《当代》的读者存在断层，年龄偏大，此外，比较专业的读者也不读这些杂志，转而读畅销小说。“我们做过实验，把杂志推荐给爱读书的年轻人看，他们也很喜欢，所以宣传很重要，应该让年轻人知道这些好文学的沃土，尽管沃土也长‘草’，但不能因此否认它。”
坚持门槛还是让杂志更“杂”
纯文学杂志遭到“围剿”，很难突围，那些仅靠文学理想留在文学杂志社工作的编辑们该如何坚守？
洪清波说：“我们必须接受现实，大家现在读文学就是为娱乐，没打算提高，没打算审美。因为读者有这样的需求，作家会迎合读者。这几家文学刊物努力想不浅俗，可不浅俗的结果是，影响力越来越小。”
尽管如此，洪清波仍认为“坚持杂志的‘门槛’十分重要，纯文学环境不好，但也不要轻易放弃一些东西，该坚守的就要坚守”。
对此，陈东捷十分认同：“现在的确是一个追逐财富的时代，在大众内心，有关财富的梦想很大程度上取代了上世纪80年代的理想主义激情。30年前大家排队购买诗集，现在诗人出书基本靠自费，而企业家传记、经管类图书屡屡出现在图书排行榜前列。现在剩下的读者都是相对固定的读者，他订阅或购买一份杂志很大程度上是出于习惯和对这本杂志的认同。如果杂志一夜之间变得面目全非的话，一部分传统读者会弃之而去，而面对激烈的媒体竞争，想发展全新的读者没有多少胜算，所以文学期刊的改版转型鲜有成功者。”
正因如此，“《十月》不制造概念，也不刻意地追求大的变化，只是根据文学的发展和创作阅读的变化进行细部的调整，所以多年来一直保持了相对稳定的状态”。陈东捷希望《十月》老老实实做自己分内的事。
在这一点上，叶开也深感英雄所见略同：“《收获》不会为迎合大众的口味去改变，我们的变化只是相对的。”
然而坚持是否就能留住读者？
止庵认为，文学杂志应该把自己变得更纯粹，具有别的媒体所不能替代的特性，它的任务就完成了，读者有具体需要的时候自然会去看杂志。
但止庵也觉得现在的杂志实在不够“杂”。“呆板、单一，栏目多年不变，使得文学杂志成了一个小圈子。杂志的面貌应该新鲜些，丰富些，读者才会增加，现在有些杂志在走绝路，在这种情况下，把纯文学杂志的困境完全归咎于文学现状是不对的。”
杂志本身需要得到改观，也需要有更多的读者真正走到纯粹文学中来。不过这些文学杂志编辑倒并不悲观：你关注，我们欢迎，你不关注，也没问题，因为这年头，冷门也完全能生存。
当然，文学永远不会灭亡，只是形式上的转变，我们不会失去文学的空气。
鲁敏说：“文学一直在发展变化，从诗词赋到散曲、小说，从期刊到门户网、微博，文学的‘强势’文体、‘流行’文体也一直在更演，但文学对我们的影响，不会变。”
她相信，很多年之后，人们仍然会因为一个很棒的虚构的故事而热泪长流，很多年之后的一个五岁孩子，依然会需要一个睡前童话。
